今天小編為大家?guī)��?lái)《軒轅劍外傳：穹之扉》劇情故事解析，可以看出來(lái)，劇情做的真的很不錯(cuò)。

《軒轅劍外傳：穹之扉》的劇情和《軒轅劍》往代作品一樣重視歷史元素，“立場(chǎng)之爭(zhēng)。但是同時(shí)感覺(jué)游戲中似曾相識(shí)的人物和橋段過(guò)多，懸念和轉(zhuǎn)折過(guò)少，缺乏一些“意料之外，情理之中”的點(diǎn)，這也是造成游戲后期略顯乏味的原因，這主要就是“框架單薄”的原因。下面小編就為大家?guī)��?lái)由“wandilor”分享的通關(guān)劇情解析，希望各位玩家喜歡。

這是一部軒轅劍向仙劍1仙劍4的致敬之作，有很多仙劍化的元素，比如死女主拯救世界，細(xì)膩情感刻畫，吃山豬，萌寵，從天墜落的領(lǐng)土，對(duì)于古劍也有很多借鑒，比如男主被屠村，比如這個(gè)亂打一頓的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，比如類似古劍2的西洋交響配樂(lè)。當(dāng)然這些借鑒都可以看作好的方面，同樣的俗套故事總是在一遍一遍發(fā)生，重要的是如何發(fā)揮表現(xiàn)力，控制節(jié)奏，把一個(gè)老梗講出新意來(lái)。從這個(gè)角度說(shuō)，穹之扉作為一個(gè)與仙劍5前傳一樣用老梗的故事，也同仙5前傳一樣把這些梗的表現(xiàn)力發(fā)揮出了百分之八九十，所以這是一部合格的守成之作品，未達(dá)神作。

對(duì)于國(guó)產(chǎn)游戲來(lái)說(shuō)，一部神作應(yīng)該是什么樣子？

我想這個(gè)問(wèn)題每個(gè)玩家都會(huì)思索，就歷史來(lái)看，仙1仙4 經(jīng)常被封神，蒼之濤有時(shí)被封神，古1古2仙3天之痕仙五前傳都是佳作。就這些神作來(lái)看，一部能被封神的國(guó)產(chǎn)RPG往往有很大劇情的成分，而最重要的是，是在劇情上兼具腳本架構(gòu)創(chuàng)新和表現(xiàn)力強(qiáng)大兩個(gè)特點(diǎn)，這兩者相輔相成，缺一不可。

腳本架構(gòu)上面，比較重要的有主要矛盾和人物塑造兩個(gè)方面。作為經(jīng)常被封為的神作，仙4和蒼之濤都有非常不同尋常的主題，一個(gè)是修仙救世人正確與否，一個(gè)是分／裂的兩方爭(zhēng)斗，是否要胡人一統(tǒng)（軒轅劍思索兩岸關(guān)系的傳統(tǒng)，lol）。這樣的主題，就要比通常的正邪之爭(zhēng)，救世滅世能帶給人更多的思考，更令人回味無(wú)窮，這也是仙4和蒼之濤至今還經(jīng)常被人提起的原因。而古2的主題，同樣是表現(xiàn)一個(gè)兩難之境，具有足夠的創(chuàng)新元素，是有封神的潛質(zhì)的，可惜在表現(xiàn)手法和人物上出現(xiàn)短板，只能是佳作，類似的情況還有 漢之云，同樣是試圖表達(dá)一個(gè)復(fù)雜的主題，最終不得。

而穹之扉的主題，沒(méi)有脫出正邪之爭(zhēng)或者救世滅世的一貫仙俠游戲主題，雖然邪派黑化的情有可原，但同樣也只是中規(guī)中矩而已。試想，如果穹之扉主題稍作變動(dòng)，改為實(shí)行“絕地天通”的正確與否，利弊兩端，類似于巴比倫塔是否要建造的梗，特別是這個(gè)“絕地天通”要犧牲全部華胥國(guó)的人民，其正義與否值得懷疑，那劇情無(wú)疑可以更上一個(gè)層次的。

腳本架構(gòu)的另一個(gè)方面就是人物的設(shè)定，因?yàn)槌涑庵�大量的言情�?duì)話，四大主角尚且個(gè)性鮮明，表現(xiàn)力不錯(cuò)，可以說(shuō)是把設(shè)定中的元素都呈現(xiàn)了出來(lái)。但是問(wèn)題在于，對(duì)于這些主角的設(shè)定上層次不夠。比如沐月的親人和成長(zhǎng)經(jīng)歷，只有姐姐boss姐夫，龍?zhí)讎?guó)主，諾大的華胥國(guó)其它人物一概沒(méi)有。再比如子巧雖然可愛(ài)又有理想，又是以婦好為原型，但她基本沒(méi)有關(guān)于自身的獨(dú)立劇情，而王子男2也有同樣的問(wèn)題，就是除了自身外很少其它背景相關(guān)配角，只有一個(gè)龍?zhí)准?jí)別的甘盤。試想，如果砍掉那么幾個(gè)樹林沼澤的迷宮地圖，加上子巧部落，商都等相關(guān)橋段場(chǎng)景，是不是就能大大提升整個(gè)劇情呢？我本來(lái)還想著是不是游戲里能到今日遺跡的“殷墟”的商都看一看，結(jié)果都在山洞里打轉(zhuǎn)了。

架構(gòu)的單薄的直接后果，就是游戲的配角群的缺失，不要告訴我domo組也是配角群的。回想一下仙1仙四，至今還可以讓人心心念念，叫的出名字的配角都在兩位數(shù)，甚至有超過(guò)主角群的表現(xiàn)。比如仙一彩依，劉晉元，劍圣，酒劍仙，巫后，姜婉兒，蓋羅嬌等等都為人熟知，很多橋段成為后代游戲模仿的經(jīng)典——“老梗”的創(chuàng)造者，今天我們看到的仙俠游戲甚至網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，都有仙1的烙印。而仙4同樣也有著龐大的配角群，就瓊?cè)A派，就有天青夙玉玄霄懷朔璇璣夙瑤，青陽(yáng)崇光等等，還有那個(gè)偃師，已經(jīng)超過(guò)十人。而其它諸如琴姬，明珠厲江流等等都是個(gè)性鮮明，各自講述自己的動(dòng)人故事。如果配角筆力不夠，還有一個(gè)方法就是加大主角群，比如仙五前傳的十主角。配角群的多少，是評(píng)價(jià)一部作品好壞的硬性標(biāo)準(zhǔn)。另外注意，不管是仙一還是仙四，我們?cè)谟螒蛑卸寄芸吹剿拿�主角的個(gè)人的親人的正面出場(chǎng)，或者到達(dá)他們的家／門派／來(lái)源地，這也可以算是一個(gè)評(píng)判人物架構(gòu)的層次的標(biāo)準(zhǔn)。

再來(lái)看穹之扉，我可以說(shuō)，游戲的配角大部分就是各大boss和他們的女友（囧），男1的村人，就憑我剛剛打完的印象，叫上名字的也沒(méi)有超過(guò)十人，我們沒(méi)有看到鳳玉和子巧的任何一位親人。好在還有一個(gè)群體概念，“商國(guó)子民”和羌人，這一點(diǎn)就如同蒼之濤一樣，整體戰(zhàn)亂的描寫挽回了一些配角缺失的分?jǐn)?shù)。但是如果多加一些戰(zhàn)爭(zhēng)中的個(gè)性鮮明的離合悲歡的故事到主線中，是不是更能表現(xiàn)這樣的主題呢？比如那位奸細(xì)哥哥和弟弟故事，算是不多的配角中的亮點(diǎn)。

另外獸型boss過(guò)多，如果把一些怪獸換成有故事的妖，是不是就能大大的豐富劇情呢？仙四這點(diǎn)就做的很好，每個(gè)小boss都有他們的故事，與主角故事交錯(cuò)，或深化主題，或產(chǎn)生共鳴，或挖掘主角心底，使劇情顯得豐滿，這樣觸發(fā)感慨，比老是肚子餓，宿營(yíng)看星星來(lái)的自然的多了，玩家也不會(huì)抱怨迷宮無(wú)聊，就像我相信沒(méi)有人會(huì)覺(jué)得琉璃幻洞無(wú)聊一樣。而仙1也較少有不會(huì)說(shuō)話純粹臉譜的boss。。

歷史元素是軒轅劍的特色和優(yōu)勢(shì)，我覺(jué)得以國(guó)產(chǎn)三劍三足鼎立的局勢(shì)來(lái)說(shuō)，domo不應(yīng)該放棄這一個(gè)優(yōu)勢(shì)。但是講好歷史比講好言情更不容易，歷史感的塑造要靠豐富的歷史細(xì)節(jié)，還要靠有歷史感的人物。華夷之防的恒遠(yuǎn)之，商國(guó)普通村民司空宇，就比歷史真實(shí)人物鳳煜和子巧更有歷史感，這就是靠人物專屬劇情來(lái)塑造的。

此外，畫面和音樂(lè)也邁入了游戲世界的次時(shí)代，一個(gè)是交響樂(lè)人聲樂(lè)的應(yīng)用值得稱贊，就如日本動(dòng)畫美劇一般，對(duì)表現(xiàn)力提升不少。而畫面場(chǎng)景也有了進(jìn)步。水墨小徑也是別有風(fēng)味。

由此，從仙一到仙四，歷史走過(guò)了12年，而07年的仙四現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)去7年了。所謂神作是需要有足夠創(chuàng)新，開辟一個(gè)新類型的作品。古劍青年團(tuán)隊(duì)革新意識(shí)強(qiáng)，注重玩家體驗(yàn)，軒轅劍講歷史，都有再次封神的潛力，而仙劍系列目前來(lái)看也寶刀未老。至少仙四后，現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)三劍都已經(jīng)進(jìn)入了講究刻畫人物，挖掘細(xì)節(jié)，電影化的次時(shí)代，讓我們期待國(guó)產(chǎn)游戲的復(fù)興。